Jornada Semanal
Xabier F. Coronado
Escribir es una maldición, pero una maldición que salva
Clarice Lispector
Clarice Lispector
Hay diferentes maneras
de hacerse escritor, muchos llegan a la literatura por estrategia,
toman esa decisión como quien elige ser médico o político, motivados
casi siempre por un espíritu de provecho. Algunos llegan a la
literatura impulsados por las circunstancias, no deciden ser
escritores, la vida los lleva a escribir como a otros lleva a ser
obreros o funcionarios; no encuentran otra cosa para ganarse el sustento
y se entregan a ello con la dedicación del que va a una oficina.
También hay escritores que llegan a la literatura por necesidad, no por
una necesidad material o de prestigio, sino por necesidad vital.
Escribir es para ellos como respirar. Este tipo de autores deja en sus
obras una marca, un estigma que se descubre al explorar líneas y
párrafos, porque sus textos tienen algo más que palabras unidas y
enlazadas de forma coherente. Al leerlos se siente un trasfondo que
inquieta y atrae como un abismo, una puerta abierta al misterio que se
crea cuando la literatura se practica como razón de ser. Son escritores
por naturaleza y viven la literatura como una condena que, casi
siempre, cumplen con satisfacción porque son conscientes de que sólo a
través de la palabra escrita pueden encontrar el sentido de su
existencia.
Entre esta clase escritores se encuentra Clarice
Lispector. La narradora brasileña confiesa que, para ella, escribir “es
una maldición porque obliga y arrastra como un vicio penoso del cual es
casi imposible librarse, pues nada lo sustituye. Y es una salvación.
Salva el alma presa, salva a la persona que se siente inútil, salva el
día que se vive y que nunca se entiende a menos que se escriba.”
Literatura de introspección
Escribo para mí, para sentir mi alma hablando y cantando, a veces llorando…
Clarice Lispector
Clarice Lispector
Clarice Lispector (1920-1977) es una escritora por
naturaleza que muy pronto siente la necesidad de escribir. Desde niña
enviaba sus cuentos a la página infantil del Diario de Pernambuco
pero no se los publicaban porque “ninguno contaba realmente un cuento
con los hechos necesarios para un cuento. Yo leía los que publicaban
ellos, y todos relataban un acontecimiento”. Las historias de Clarice,
aunque todas empezaban con el acostumbrado “Había una vez…”, no poseían
un hilo narrativo, sólo describían sensaciones. Esta tendencia a la
introspección es el eje fundamental de una obra literaria que busca
transcribir el lenguaje interno, “me adiestré desde los siete años para
tener un día la lengua en mi poder”.
La narrativa de Clarice Lispector se enfoca en
examinar la esencia íntima y profundizar la vivencia interna. Esta
decisión conlleva la difícil tarea de encontrar las palabras que
materialicen en el plano literario el intangible mundo interior: “Hay
muchas cosas por decir que no sé cómo decir. Faltan las palabras. Pero
me niego a inventar otras nuevas: las que existen deben decir lo que
se consigue decir y lo que está prohibido”.
Una literatura de introspección que trasciende lo
psicológico para transformarse en metafísica; sorprende que la autora
apueste por la sencillez, por la palabra sobria: “Escribo muy simple y
muy desnudo. Por eso hiere”; que exige, sobre todo, claridad y
práctica: “No se equivoquen: la sencillez sólo se logra a través del
trabajo duro”. El resultado, un producto extraño difícil de encasillar
en un estilo determinado, posee una fuerza literaria que nos atrae
desde el primer momento. Además, a través de ese no-estilo siempre
inquisitivo, sus libros se convierten en verdaderos tratados poéticos
de educación existencial.
Una obra diferente
Lo que te estoy escribiendo no es para leer, es para ser
Clarice Lispector
Clarice Lispector
Cuando aparece su primera novela, Cerca del corazón salvaje,
Clarice Lispector ya había publicado algunos cuentos y artículos en
revistas y periódicos. El libro, galardonado con el premio Graça Aranha a
la mejor novela publicada en 1943, llama la atención de escritores
como Lauro Escorel, que ve en la joven autora, “una novelista
excepcional”, y Antonio Candido, que destaca, “su valentía para
experimentar en terrenos poco explorados”. Se trata de una novela
diferente porque rompe con la tradición literaria brasileña, dominada
hasta entonces por dos tipos de narrativa, una de ámbito regional,
realista y de costumbres, y otra de carácter social.
Clarice termina sus estudios de Derecho en la
Universidad de Río de Janeiro en 1943 y contrae matrimonio con un
diplomático; comienza entonces una etapa que la lleva a vivir en Europa,
primero en Italia y luego en Suiza e Inglaterra. Durante este período
publica dos novelas, La araña (1946) y La ciudad sitiada (1949), escrita durante su estancia en Berna, y una primera recopilación de relatos, Alguns contos (1952).
En 1959, después de tener dos hijos y vivir durante
ocho años en Washington, se separa de su marido, regresa a Río y
escribir se convierte en su ocupación fundamental. Colabora en distintos
periódicos y publica un excelente libro de relatos, Lazos de familia (1960), que recibe el premio de la Cámara Brasileña del Libro; después una novela muy elaborada, La manzana en la oscuridad (1961), premiada como mejor libro del año; y un nuevo volumen de cuentos, La legión extranjera (1964). Inmediatamente aparece su novela más conocida, La pasión según G.H.
(1964), un relato inquietante y experimental que desata su trama
cuando la protagonista se come una cucaracha: “¿Existo? ¿Es ésta la
intensidad que me lo puede comprobar? Si al menos encontrase a otra, ya
que no me encuentro a mí misma…”
A partir de entonces Clarice Lispector entra en la
madurez literaria y desarrolla su maestría en una serie de obras, a
veces de difícil clasificación, donde nos encontramos libros
infantiles: O mistério do coelho pensante (1967), A mulher que matou os peixes (1968), y La vida íntima de Laura (1974); novelas: Aprendizaje o El libro de los placeres (1969) –definida como un canto al amor– y Agua viva (1973) –un texto extraño e interesante, intimista y lleno de confesiones–; colecciones de relatos: Felicidad clandestina (1971), La imitación de la rosa (1973), Onde estivestes de noite (1974); y un libro de narraciones eróticas: Vía Crucis del cuerpo (1974).
Antes de su muerte publica una de sus mejores novelas, La hora de la estrella
(1977), donde narra por vez primera una historia lineal. De manera
póstuma, aparecen media docena más de libros que recopilan relatos y
escritos inéditos entre ellos otra novela Un soplo de vida (1978), y dos relevantes volúmenes epistolares, Cartas perto do coração (2001) y Correspondências (2002).
Clarice Lispector también practicó el periodismo;
desde su ingreso en la Agência Nacional, en 1940, escribió multitud de
artículos y entrevistas para diferentes medios. Entre agosto de 1967 y
diciembre de 1973, publicó un artículo semanal en el Jornal do Brasil, la mayoría fueron recopilados en A descoberta do mundo (1984), que en español se editó en dos volúmenes: Revelación de un mundo, 2004 y Descubrimientos, 2010 (Ed. AH,
Buenos Aires); en ellos nos encontramos una autora que aborda temas de
actualidad, sucesos cotidianos y preocupaciones personales. Son
crónicas que tienen su inconfundible sello y muestran la parte más
desconocida de su producción literaria.
En esta amplia obra, en la que también hay poesía,
destaca la perspectiva original y sutil que plantea en sus textos. En
ellos, la magia de lo cotidiano se hace presente y hechos aparentemente
banales producen situaciones catárticas para sus personajes.
Confluencias
Nosotros los que escribimos, apresamos en la palabra humana un gran misterio
Clarice Lispector
Clarice Lispector
Ante una manera de escribir tan personal, resulta
difícil especular sobre las influencias que haya podido tener la obra
de Clarice Lispector. Sabemos de su libro preferido en la infancia, Reinações de Narizinho,
de Monteiro Lobato, y de los autores leídos en la adolescencia: Rachel
de Queiroz, Machado de Assis, Eça de Queiroz, Jack London, Dostoievski…
Al indagar más a fondo, encontramos que la propia autora manifiesta
que entró en contacto con la “gran literatura” al leer El lobo estepario, y comenta: “De los trece a los catorce años fui germinada por Hermann Hesse.”
Posteriormente se sintió identificada con Katherine
Mansfield que, sin duda, fue su maestra en el relato breve, género en
el que Lispector consigue sus mejores páginas. La crítica apunta otros
nombres como James Joyce, Virginia Wolf y Julien Green. De Joyce,
además de compartir la fascinación por el monólogo interno, la autora
toma el título de su primera novela del Retrato del artista adolescente;
con la escritora inglesa, confluye en el enfoque introspectivo y la
visión de que los sucesos ordinarios pueden ser determinantes; y con el
autor francés, converge en la profunda preocupación por la vida
interior. También ha sido comparada con Chéjov, Sartre o Graciliano
Ramos y enmarcada dentro de la literatura existencialista.
La obra de Lispector es muy particular y de difícil
clasificación. La crítica la ubica en la tercera fase del modernismo,
en la generación brasileña del 45. Si bien es una escritora cada vez
más estudiada y valorada, falta enmarcarla dentro de un contexto
internacional. Clarice Lispector no fue, en vida, una autora muy leída
fuera de Brasil y aunque ella siempre manifestó estar enamorada de su
idioma, “esta es una confesión de amor: amo la lengua portuguesa”, hay
quien dice que escribir en portugués supuso una barrera para conseguir
la proyección internacional que su obra merecía.
El problema no fue tanto la lengua como ser una
escritora brasileña. Los autores brasileños fueron olvidados por el
denominado “Boom de la literatura latinoamericana”, que más
bien fue hispanoamericano. Un suceso cultural auspiciado por
editoriales españolas, mexicanas y argentinas, que dejó de lado a la
literatura brasileña y a muchos autores fundamentales del continente
que quedaron ocultos bajo la sombra que produjo ese fenómeno literario.
Entre los olvidados brasileños están João Guimarães Rosa y Clarice
Lispector –que podría haber sido el componente femenino de calidad que
tanto se echaba de menos–. Sus novelas representativas, Gran Sertón: Veredas (1956) y La pasión según G.H.
(1964), reunían las características narrativas y generacionales para
formar parte del suceso. El problema real es que siempre ha existido
una falta de comunicación entre las literaturas iberoamericanas, que
parece ir solventándose con el creciente interés editorial, sobre todo
en Argentina y España, por la literatura brasileña.
Actualmente, gracias a las excelentes traducciones
de sus libros y a ese esfuerzo editorial, Clarice Lispector es una
autora reconocida entre los lectores de habla hispana y su obra ha
influido en muchos escritores latinoamericanos.
Manifiesto literario
Escribo como si fuese a salvar la vida de alguien. Probablemente mi propia vida
Clarice Lispector
Clarice Lispector
Clarice Lispector nos dejó muchos textos y algunas
entrevistas que revelan su visión literaria. En sus libros descubrimos
un verdadero manifiesto sobre su relación con la palabra escrita, un
vínculo que cambia a medida que su obra cobra madurez. De la
admiración: “Al escribir me doy las más inesperadas sorpresas. Es en la
hora de escribir que muchas veces me vuelvo consciente de cosas que no
sabía que sabía”; y el entusiasmo: “Escribo porque me resulta un placer
que no puedo traducir”; pasa al desánimo: “En cuanto al hecho de
escribir digo, si le interesa a alguien, que estoy desilusionada.
Escribir no me ha traído lo que yo quería, es decir, paz”; y la
confusión: “¿Dónde está lo que quiero decir, dónde está lo que debo
decir?”. Un proceso que evidencia su relación ambivalente con la
literatura.
En la novela La hora de la estrella,
publicada meses antes de su muerte, Clarice Lispector dejó lo que
podríamos clasificar como su testamento literario. Valiéndose de un alter ego
masculino, también escritor, nos habla del cansancio que siente
después de toda una vida buscando las palabras para trasmitir algo que
muchas veces era imposible comunicar. A pesar de todo, mantuvo hasta el
final su lucha por encontrar la palabra precisa porque la escritura fue
siempre su razón de ser: “Estoy absolutamente cansada de la
literatura; sólo la mudez me hace compañía. Si todavía escribo, es
porque no tengo nada más que hacer en el mundo mientras espero la
muerte. La búsqueda de la palabra en la oscuridad”.
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