La Jornada Semanal
Orlando Ortiz
Nunca acabo de entender
esa diferencia que hacen los académicos entre novela policíaca, relato
policíaco, novela criminal, novela negra, de detectives, de suspenso y
qué sé yo cuántas categorías o clasificaciones más. Eso, cuando se
dignan tomarla en cuenta, por no decir “bajar la mirada” con
indulgencia, o hasta con un gesto de conmiseración. Para estas personas,
los paradigmas son Gilbert k. Chesterton, Conan Doyle, Wilkie
Collins, Agatha Christie y, haciendo un esfuerzo, George Simenon. Se
quedan en lo que otros de sus colegas denominan novela enigma. Al
parecer, el delito es cuestión de inteligencia, tanto del que lo comete
como del que debe averiguar “quién es el culpable”.
En la década de los ochenta, Ernest Mandel publicó Crimen delicioso, cuyo subtítulo es Historia social del relato policíaco. Me llevó a su lectura una profunda curiosidad, en gran medida morbosa, pues conocía su Tratado de economía marxista,
y me preguntaba por qué razón estaba poniendo en riesgo su prestigio
como intelectual marxista y líder de la Cuarta Internacional. Mi
inquietud no respondía a preocupaciones de orden ideológico (¡Válgame
San Carlos, San Federico, San Vladimir y San León, un intelectual
marxista ocupándose de trivialidades burguesas!), sino a que dudaba
mucho de que un economista, filósofo y activo dirigente trotskista
hubiera tenido tiempo para leer novelas policíacas. Imaginaba que
alguien como él dedicaría la totalidad de su tiempo al estudio y
análisis profundo tanto de la teoría como de la realidad del mundo y la
situación de su partido. Dudaba mucho de que estuviera bien informado
sobre el tema y conociera la extensa lista de autores y obras clásicas y
contemporáneas del género policíaco.
Mi sorpresa fue mayúscula y sentí vergüenza de
haberme aproximado al libro con un prejuicio descomunal. Mandel conocía
autores y obras para dar y regalar; sin embargo, lo que más me
entusiasmó fue el abordaje que hacía del tema. El que esto escribe
conocía La novela criminal, publicada por Tusquets, con
artículos de Gramsci, Eisenstein, Chesterton, Allan Poe y Thomas
Narcejac, con un prólogo de Román Gubern; también la Breve historia de la novela policíaca, de Alberto del Monte, y tal vez ya para entonces había leído De la novela policíaca a la novela negra, de Salvador Vázquez de Parga, y la Historia del relato policial
de Julian Symons. Sin duda buenos textos, cargados de información y
análisis interesantes, pero ninguna comparable con el que hace Mandel,
en verdad deslumbrante.
Confieso que mi entusiasmo no apareció desde las
primeras líneas, pues ya no recuerdo si en el prólogo o en el primer
capítulo asentaba que para proceder al análisis del tema utilizaría el
método dialéctico clásico, es decir, el que desarrollaron Hegel y
Carlos Marx. Supuse, y supuse mal, que las siguientes páginas iban a
estar cargadas de proletarios, sujetos y objetos históricos, plusvalía,
explotación, modos de producción, formación social, burgueses,
ideologías burguesas, etcétera. Suposición, como ya dije, infundada.
Porque en los capítulos subsecuentes, además de información y opinión
que para nada recurría a la gastada jerga de los marxólatras y
marxólogos, Mandel manejaba magistralmente la ironía y el humor. Ahí vi
y entendí, por primera vez, de qué manera la literatura está ligada
estrechamente a lo social y al momento histórico.
Recuerdo claramente que Mandel hace referencia a un pasaje de Marx en el cual este pensador aseguraba que el delincuente produce
delitos como el poeta produce versos o el carpintero sillas, es decir,
que era parte de la sociedad y como tal cumplía una función social
natural y al mismo tiempo era producto de ella. Desde entonces me quedé
con el propósito de averiguar –nunca lo he hecho– si era verdad que
las líneas citadas estaban en la teoría de la plusvalía de Marx. ¿Ocurre
en todas las sociedades?, me preguntaba, porque en aquel entonces se
creía que tales males desaparecerían al llegar el socialismo. El tiempo
y la realidad son muy crueles.
Así, cada momento del desarrollo de la novela
policíaca responde a la etapa del desarrollo capitalista en el que
surge. El detective privado funciona cuando el delito es cometido por
individuos, y a medida que el delito toma otras directrices el
investigador privado es insuficiente y se hace necesario el respaldo
policíaco. Y el crimen organizado exige, obviamente, mayor
organización, preparación y equipamiento de la policía, a lo cual
habría que agregar las imbricaciones políticas y de corrupción. Veremos
lo que esto implica.
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